拉完二胡后，弦到底松好還是不松好？
對于這個問題，要從琴的角度來分析一下。我曾咨詢過樂器木材的老技師，他給我做了最專業(yè)的分析。
首先，保持木材結(jié)構(gòu)最關鍵的條件有三個：溫度，濕度，和外應力。
除了溫度和濕度會改變木材纖維細胞的結(jié)構(gòu)形態(tài)，外應力也會。前者我們很少能把控，但是外應力我們就能自己把控。
木材結(jié)構(gòu)改變，會影響琴得音色。
風干的木材，就像風干的面包，外面是面包皮，內(nèi)部還有彈性，而且含有空氣和水份。如果通過外力擠壓，里面的空氣和水份被擠壓出來，而擠壓撤銷后，空氣又被吸回來。這就是木材彈性，這個最佳狀態(tài)自由制琴師知道，而且琴出廠時，是最佳狀態(tài)。
我們剛買的琴，都是經(jīng)過調(diào)琴師根據(jù)不同琴的自身內(nèi)應力平衡點，做的調(diào)試，所以這個最佳點自由制琴師知道。
如果我們經(jīng)常改變外應力，大來大去地緊緊松松，會破壞某些部位的木材結(jié)構(gòu)，彈性消失，從而破壞最佳音色。
說到這里，你應該明白怎么處理了吧。
拉完二胡松弦是個好習慣，這樣不會使琴弦對二胡蟒皮有壓力，但這只是對于專業(yè)的人來說或?qū)W琴多年的琴友，那么對于初學者來說我建議不要總是松弦，因為初學者沒有那么多調(diào)琴經(jīng)驗，自己私下調(diào)音很容易調(diào)斷弦，可以嘗試老師在身旁的情況下多加練習，如果琴友怕傷害到蟒皮，我建議拿一個鉛筆或比鉛筆緯度更大一點點的東西，夾在琴弦與蟒皮之間來緩解壓力這樣效果會好一些。
這是一個非常簡單的問題，拉完二胡后，必須松弦，如果不松弦，就會對二胡造成傷害，這是一個不爭的事實，其原因如下：
因為二胡琴桿和琴弦中間有3厘米左右的距離，是琴軸伸出來造成的，琴弦對琴桿形成了一個杠桿作用力，使之拉力更強（小提琴的指板和琴弦間距很小，所以小提琴就不用松弦），長時間不松弦，必將琴桿拉彎，再不把琴碼卸下，也會將琴皮壓松。如果是一把很貴的二胡，必然會造成很大損失。
現(xiàn)在樂器廠出的二胡，都是把原來圓形的琴桿做成了心形，增加了琴桿橫向?qū)挾龋乐寡葑鄷r琴桿被拉彎。
有人說：松弦后再拉，定弦很麻煩，不如把弦定好就省事了，這種觀點是不對的，因為琴弦在拉抻過程中，會自然降底音髙（鋼琴也是如此，所以隔一段時間，要給鋼琴調(diào)律），二胡放一段時間再拉，肯定不準了，必須要重新定弦。所以說不管是松弦還是不松弦，定弦是不能少的，這個麻煩也就省不了。
本人有一把好二胡，因為以前不懂，長期不松弦，最后造成琴桿彎曲，琴皮變松，悔之晚矣。
綜上所述，二胡拉完，必須松弦，否則后果不堪設想。
拉完二胡后，松弦好還是不松弦好？為什么？
答：拉完二胡一定要松弦。
因為幾十個答題者一半傾向于松弦，一半傾向于不松弦，還有少數(shù)的叫你自己決定應不應該松？這把讀者搞糊涂了，公婆都有理，到底聽誰的？
從前老百姓家都離不開扁擔，輕重活兒都用扁擔挑，這扁擔材質(zhì)有毛竹的有木頭的，凡是已用舊了的扁擔為何成了＂小扁擔兩頭彎＂？想通了吧？原來是扁擔長期向一個方向施加壓力，久而久之就自然彎了。
現(xiàn)在二胡的一根小柱雖然改掉了圓柱形，好在內(nèi)外弦與柱近似弓弦拉力，如果象扁擔樣兩頭拉力向下墜，這琴柱拉幾天就彎了。
為什么二胡的柱要取直絲（樹桿的直立長纖維）而不能取橫斷面的纖維？這就是要確保二胡柱有一定的彈性，就象扁擔，象鋼棍一樣的扁擔不能用，走起路來沒晃悠的律動感就特別重能把人壓傷，所以好扁擔都是硬中偏彈性的。
二胡柱也要如此，你看過閔大師拉《江河水》時那種壓摳揉弦的力度，琴皮在起伏，琴柱有輔助彈性的。還有G調(diào)《豫鄉(xiāng)行》中有兩處出現(xiàn)比5低小三度的3音，就是借＂彎柱法＂得到的、如果琴柱沒有側(cè)彎的彈性談何＂彎柱法＂？
有人拼命啃住不能松弦，這是違背了二胡構(gòu)造物理原理的，你從不松弦，把琴柱老是向一個方向側(cè)彎，日久了它會象木扁擔一樣兩頭彎，一旦年久木質(zhì)纖維就會隨著固定側(cè)拉自干定型，這種沒有彈性的琴柱拉起來的感覺就等于一根銅管兒扁擔，挑在肩會是什么感受？
再說琴皮中央長期受壓，皮膜的纖維就失去了彈性，你想想喇叭的音盆是橡皮的彈性好音質(zhì)美，還是舌簧廣播的紙盆發(fā)音好？你每次拉好琴，松開弦，讓柱得到回位休整，比如拉疲勞了的橡皮筋還沒彈性呢？凡琴皮纖維有彈性都出諧振樂音，它正區(qū)別于人造皮、試想喇叭不放音響時還用物體壓住音盆能不變形嗎？
有人說，拉好琴后別松弦，用棒子橫在琴筒上方，你試過嗎？拉琴時它的音就會提高小三度，弦比原來更緊，長期拉伸過度的弦會僵硬影響振動頻率，空弦為純五度，可在二分之一段處高八度內(nèi)外弦即不準，你也可試試自己的二胡音還準不準？
有人說松弦會磨損軸孔，真這樣做那就錯了，松弦要邊旋邊用拇指頂柱向外退軸，哪能只旋轉(zhuǎn)呢？我天天松弦都是如此做的，就是有的軸眼磨光了，但是，你加些松香粉在軸上就不打滑了。
你想想一把二胡被你不松弦壓了幾十年，這琴柱和皮膜是個什么樣子？純粹是一張老臉加上一個駝背，還收藏能值個好價錢嗎？
謝謝你的閱讀
每次拉完二胡后不松弦，下次拉二胡之前只需要微微地把內(nèi)外弦調(diào)準就可以了，比較方便快捷。
如果每次拉完二胡把內(nèi)外弦都松了，把弦松了很容易，再調(diào)弦的時候可就有些麻煩了哦！對于有經(jīng)驗的二胡愛好者來說，也許不會受多大影響，很快就能把音調(diào)準了。但是，對于二胡新手來說難度就大了，可能再次把弦調(diào)準得費很長時間。如果遇到?jīng)]有耐心的，因為調(diào)弦還會直接影響到練習二胡的心情。
其實拉完二胡后松弦或者不松弦，可以根據(jù)情況而定。如果二胡是每天拉奏、或者三天兩頭、拉奏比較頻繁，每次拉完二胡也就沒有必要松弦了。因為這個時候，由于經(jīng)常拉奏，二胡各個方面都處在一個良好的狀態(tài)。
如果二胡擱置時間比較多，平時沒有太多時間練習二胡，只是偶爾想起來拉奏，或者1年拉奏二胡時間屈指可數(shù)。這樣的情況下，每次拉完二胡后可以把弦松掉，放置在琴盒中，讓其在一個自然松弛的情況下存放。一方面沒有了琴弦在緊繃時候的張力，對琴皮也起到了一定的保護作用。
以上是個人觀點，感謝閱讀！
絕對不松弦，我有一把琴十八年了，從來沒有松過弦，音質(zhì)極佳，皮膜稍松卻不沉悶。長期不松弦不移碼子對聲音的穩(wěn)定性十分重要，但琴桿有些許彎，影響不大。我認識的很多專家教授從不松弦，寫書或教學時卻教人松弦。
總松弦對琴的音色有影響，弦調(diào)到標準音高，經(jīng)過一斷時間拉奏，音質(zhì)越拉越好，音色柔和穩(wěn)定。如果經(jīng)過重新松弦再調(diào)到原來的音高，也難達到原來的音色，還要經(jīng)過很長時間拉奏才能恢復原來的音色。
二胡使用后松弦是非常必要的保護措施。這應該是一個比較簡單的道理，可以避免長時間二胡處于緊張的工作狀態(tài)，不松弦可使琴桿慢慢彎曲與琴皮塌陷。
這個問題網(wǎng)絡上有各種不同的見解：有人主張二胡拉完后不必松弦，因為現(xiàn)在用的是鋼弦，長期緊張不會影響弦的質(zhì)量功能；有人主張拉完后應該松弦，這樣可以保護琴皮。本人認為簡單的下結(jié)論都有失偏頗。筆者認為，這個問題應該從以下幾方面考慮，不可一概而論。
一是新琴舊琴。新琴有個開音過程，一般來說，二胡新琴蒙皮大多偏緊，音偏亮而醇不足。開音就要給琴皮施加一定的壓力，使之逐漸進入張弛適度的最佳也是常規(guī)狀態(tài)。開音階段不應該松弦，應該維持一月左右。然后繼續(xù)開音，使琴皮和琴弦、琴桿、琴筒更加和諧，逐漸產(chǎn)生共振效果。再通過慮音墊、琴碼的調(diào)整，使琴進入最佳狀態(tài)。
二是開音之后，琴皮的張弛度與彈性振動進入最佳狀態(tài)，這就需要日常的保養(yǎng)維護。每次拉完后應該松弦，不可以再長期施加壓力。長期不松弦，琴皮就會失去彈性振動效率變低，音色就會發(fā)悶。最佳的音色效果應該是亮而不噪，醇而不沉。所以一旦開音滿意后，一定要維護好。
三要考慮環(huán)境氣候因素：南方雨水充沛，濕度大，蒙皮偏緊。但琴拉久了，如果長期不松弦，琴音就會越來越悶。而北方氣候干燥，如果買到一把蒙皮偏緊的琴，長期松弦就會音質(zhì)變噪而尖，失去共鳴性。平常之中也應該時常注意天氣的變化、濕度的變化、琴的音質(zhì)音色的變化，及時予以調(diào)整。
個人體會，一家之言。如有舛錯，方家賜教。q
我每拉完琴都必須松弦。由于琴弦拉力很大，每天拉動琴軸緊繃應力作用而使琴桿彎曲，有損琴的壽命，也影響琴桿傳導振動頻率減弱。也緩解琴碼對琴皮的壓。延長皮的使用壽命。人與琴都應勞逸結(jié)合。平衡才能長治久安。（路過，一點體會）
拉完二胡還是松弦好：一、兩條琴弦約100多斤拉力 ，拉力壓在不足1平方厘米的碼子上，碼子壓在蟒皮上，受力面小，長時間受壓就會塌陷松馳，由其是夏秋多雨季節(jié)空氣濕度大，蟒皮吸潮濕變軟，更易塌陷，
二胡音質(zhì)的優(yōu)劣主要在蟒皮，有一把好的二胡一定要做好對蟒皮養(yǎng)護，平時可以隔一段時間均勻的涂抹上一點凡士林，這樣既能保持蟒皮的光滑柔韌性，又可以改善二胡演奏時音質(zhì)。再好的二胡，一般也得拉上個二三年才能達到最佳的音質(zhì)狀態(tài)。
對于初學者來說，用矯音哨矯好了音就不必拉完后就送開弦，因為初學時將音矯準并不容易，所以選擇用一截寬于琴筒的鉛筆桿撐在琴碼邊上為好，因為琴碼太小，這樣可以防止琴碼對蟒皮的長時間壓迫，造成蟒皮凹陷。熟練后，對矯音已經(jīng)駕輕就熟十分容易，每次拉完后就可以松開琴弦，下次拉琴時再調(diào)就行。
自己拉出來的二胡，就像自己寶貝，平時拉琴時盡量輕拿輕放，防止蟒皮和琴桿損壞，不拉的時候不要隨手往哪一放，不小心坐著了也就基本上報廢了。我有一朋友七十年代花一百多元買的一把小葉紫檀二胡，就是拉完后往床上一放，不經(jīng)意間一屁股把琴桿坐斷了，雖后來配了一根紅木的，但提起此事就搖頭嘆息難以釋懷。所以，拉二胡一定要養(yǎng)成好習慣，不拉了松開弦輕放在琴盒子里，這樣才心安理得。
拉完二胡是一定要松弦的，這是因為松弦可以保持琴弦以及蟒皮的張力，當琴弦拉的太久了，它的張力和彈性就會失去一些，蟒皮也是如此，琴碼壓的太久了也會失去它的彈性。另外，松弦也是對琴桿的一種保護，弦老是緊拉會使琴桿變彎。所以說拉完琴后必須松弦！
拉完二胡后，松弦好還是不松好？對于這個問題，應該區(qū)別不同情況加以討論。
如果一日之內(nèi)，一直在使用，或斷斷續(xù)續(xù)在使用，肯定不必松弦。但一旦當天拉琴任務完成了，則不管是上午、中午、下午還是晚上，都應該隨時松弦。如果幾日或多日不使用，肯定更應松弦保管備用了！
道理很簡單，二胡長期不松弦，一直處于緊繃狀態(tài)，必然造成對二胡的損傷，從而影響二胡的正常使用效果。主要體現(xiàn)在，一是二胡琴桿彎曲成弓形，不僅影響視覺美觀，也會影響手型的改變和上下?lián)Q把的順暢。二是琴皮松軟塌陷，直接影響莽皮的壽命和原有的音色。
當然了，這一改變并非平時肉眼所能覺察，它是一個變化細微且緩慢的過程。琴齡短的且使用新琴的朋友 ，一時往往覺察不到其變化，但切不可以為是別人在小題大做。實際上，只要你留心觀察周邊琴友的二胡，就會發(fā)現(xiàn)有些琴桿已經(jīng)變形 ，這一般都是長期不松弦導致的。琴桿一旦彎曲，就不可逆轉(zhuǎn)，因此還是養(yǎng)成平時松弦的好習慣，從源頭上預防為好。
有人喜歡在琴碼上方插入一根與琴桶直徑等長且略高于琴碼的長碼來防止蛇皮塌陷，這肯定會有些效果，但若長期如此，琴桿彎曲的問題還是無法解決的。
怕麻煩，是討厭經(jīng)常松弦的主要原因！對此，二胡愛好者尤其是業(yè)余新手必須調(diào)整自己的心態(tài):調(diào)弦并非分外之事，而是學習二胡的一項基本功，調(diào)弦技能也只能在不斷的松弦和調(diào)弦的過程之中才能提高，你不經(jīng)常松弦，如何熟練掌握快速調(diào)弦的技能呢？
但是許多名家認為，琴軸不能頻繁的松緊，天長日久琴軸沒有了穩(wěn)定性。建議用琴后拿一節(jié)短鉛筆卡在琴碼上方，就可以有效保護琴皮。所以，我不反對松弦，但是人家說的也非常在理。仁者見仁 智者見智吧。
我拉二胡54年，琴藝不怎么樣，但二胡從不松弦，至今沒見蟒皮陷下去，聲音仍是老樣子，松弦屬于多此一舉。弄得不好，參加沙龍團隊時，一旦去得晚了，慌忙調(diào)弦，影響大家，而且還有走弦，拉奏5分鐘還得調(diào)弦，人家投來不耐煩的眼神。
拉完二胡，放入盒中要松弦，弦緊琴碼壓在琴簡上容易造成皮子松馳，下次拉琴又必須重新調(diào)弦。
拉完二胡不用松弦。因為現(xiàn)代的二胡琴弦都是金屬所制，長期緊繃不會影響琴弦變形而影響音質(zhì)，早期使用的絲弦則要每次演奏完松弦，因為它是動植物制作的，非常容易變形影響音質(zhì)。
大家都誤會了，我說的不松弦是有一個前提，二胡不用時琴碼一定要回到琴筒邊上，老師上的第一堂課就會告訴你。
存放二胡時必須松弦啊，有利于保護琴桿和蟒皮，再說了，使用二胡前的調(diào)弦是演奏者必備的基本功，鍛煉自己對音準的把握程度。
二胡，大家都是碎片化時間使用，所以不可能用一次就松弦，麻煩還傷琴，我的習慣是長時間不用，比如一周以上不用，可以松弦。我也調(diào)查過專業(yè)人士，偏多認為根本不用松，不用什么指標計算得出結(jié)果，就是經(jīng)驗
拉完二胡后必須松弦。為什么？原因有二，第一，出于對蟒皮的保護，先松弦，然后把琴碼上移至琴桶邊緣。第二，琴弦長期處于超強拉力中，給琴桿造成壓力時間長了會把琴桿拉彎，琴桿會變成陀背，特別是新琴應特別注意。
琴弦松與不松全憑各人習慣，如網(wǎng)友所說，也各有利弊。至于說不松弦會影響蟒皮張力，你用手指撐住琴弦把碼子移到琴筒上邊緣不就解決了？怕把琴桿拉彎，也有辦法解決，我做了個松緊器，不拉琴時安在琴后，調(diào)到與琴弦松緊一致就行。所以我拉琴從不松弦(除非長時間不用)，一把琴用十多年了，蟒皮彈性沒變，琴桿也一直沒彎，諸君不妨試試。
松弦必須要的，蛇皮長間緊繃，肯定會使蛇皮延伸，對二胡音樂造成壞的影響
這個要根據(jù)二胡蟒皮的松緊而定，如果是新琴而且皮子緊就不要送弦，如果拉了有段時間了，感覺達到了自己需要的音色這個時候可以松下選，每周松兩，三次即可，
可將琴碼側(cè)橫卡在二根弦之間，這樣既可不松弦防止琴桿彎曲變形，又可減少調(diào)弦的麻煩
拉完二胡一定要松琴弦。二胡的琴弦是不銹鋼的，它的延伸率微乎其微。如果時間長了琴身在環(huán)境過于濕度，干燥的影響下會破壞琴體。尤其是莽皮在受潮濕使莽皮塌陷，發(fā)生音變。影響發(fā)音效果。另外有網(wǎng)友說新手如果松琴弦再用不好定調(diào)。樂器演奏是要經(jīng)常變調(diào)的。
我拉琴結(jié)束，把琴碼拿掉，琴玄不松，是我的習慣。感覺這樣做比較好。
二胡拉完松弦是正確的做法。不松弦對二胡傷損太大，琴桿彎曲，琴皮下陷，二胡基本做廢。
如果是純正的老紅木琴桿彎曲能差些，新料就完蛋了。如今的二胡沒有多少是真正的老紅木。
新二胡皮子緊，為開音快可以不松弦，開音后盡可能松弦，當然看具體情況，我有兩把二胡幾年都不松弦，還有兩把每次用完立即松弦，所以是靈活的。
短時間不拉，可以不松弦，把碼子拉到邊框上就行了。
長時間不拉就要松弦。
我的習慣做法是不松弦的，每次拉完琴，用一支六角形鉛筆墊在琴筒與琴弦之間，讓琴碼不受力，達到蟒皮不受力的目的。
我每次拉完把琴碼往上邊移，移至邊沿，不習慣松弦！但如果是幾個月長時間不拉，我會松弦的！
如果是高檔二胡，音調(diào)好后，即使長時間不使用也沒必要松弦，松弦的目的是琴桿木貭與蛇皮的質(zhì)量都比較差，如果不松弦，琴桿容易成為弓形，蛇皮會形成鍋狀，高檔二胡是不會變形的，我所用的二胡僅是千把元，我從來不松弦。
當然是松弦好。
各人習慣，每次拉完弦我就是把外弦松一點。
這要視情況而定、假如你的二胡虻皮很硬實、是新琴、拉完后不必松弦、若你的二胡虻皮很軟、音量很小了、就要拉完提碼松弦?。
要松為好，不松對下次用音質(zhì)和壽命不好
區(qū)別來看，如果弦音調(diào)調(diào)得高、琴弦調(diào)得緊，不拉時要松松弦才好；如果弦音調(diào)調(diào)得低、琴弦不太緊，不松弦也行。
松弦好
拉完二胡后托弦上拉琴碼至琴筒邊，不松弦。下次再拉，下移琴碼即可。
