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悲愴奏鳴曲
貝多芬創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲
悲愴奏鳴曲是德國作曲家貝多芬于1798-1799年初創(chuàng)作的，該作品闡述了貝多芬二十八、九歲時(shí)對于生活的記錄。貝多芬的“悲愴”奏鳴曲可以說是完美的音樂典范————它是日記式的生活狀態(tài)的反映，而貝多芬在他的音樂聲中告訴我們，他已超越了現(xiàn)實(shí)，擺脫了塵世的困苦，在精神上他是勝利者。
基本信息
| 中文名 | c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲 |
| 外文名 | Piano Sonata No. 8 in C minor（“Pathétique”） |
| 編曲 | Ludwig van Beethoven |
| 音樂風(fēng)格 | 鋼琴奏鳴曲 |
| 曲長 | 三個(gè)樂章總計(jì)約19分30秒 |
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創(chuàng)作背景
貝多芬的《c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》作于1797年至1798年。貝多芬將該曲題獻(xiàn)給他的朋友李希諾夫斯基伯爵，并于1799年由維也納的艾德爾社初次出版。李希諾夫斯基是一位音樂愛好者，貝多芬從1794年至1796年間曾住在他的家中。伯爵十分欣賞貝多芬的才華，曾多次贈其年金和弦樂器，可以說是貝多芬的第一個(gè)保護(hù)人和朋友。
標(biāo)題中的“悲愴”，是“Pathétique”的譯文，從中文的字面上看，是悲劇性的，或是敘述悲痛命運(yùn)的。其實(shí)不盡然，“Pathétique”有兩重含義，一個(gè)是“悲痛的”，另一個(gè)是“激動的”。只強(qiáng)調(diào)悲痛的一面是不全面的。從貝多芬的《悲愴奏鳴曲》的音樂中，也可以看到，序奏是悲壯的，快板樂章是激動的。關(guān)鍵是，如何理解這二者之間的內(nèi)在聯(lián)系。
c小調(diào)第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13，這是達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的機(jī)會也非常之多，更是許多鋼琴初學(xué)者愛不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》是第一首由他本人親自寫上標(biāo)題的作品。關(guān)于"悲愴"這個(gè)詞匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當(dāng)?shù)囊欢尉嚯x，因?yàn)檫@畢竟是他的早期作品。
看“悲愴”的譜子時(shí)，發(fā)現(xiàn)譜子的開始處只記著Grave——重板，音樂中更多的是英雄氣概而非“悲愴”。而在聽到肯普夫、施納貝爾、巴克豪斯、巴倫波伊姆等人演奏的這首樂曲錄音時(shí)，我就更想探究這首氣勢磅礴的奏鳴曲何以會有一個(gè)與其音樂精神并不很符合的名字了。原來，這個(gè)形容詞是貝多芬自己寫上去的。在這首作于1798—1799年間的標(biāo)號為op.13的鋼琴奏鳴曲初版扉頁上，貝多芬寫著“Grande Sonata Pathetique”（悲愴大奏鳴曲）。在他的32部鋼琴奏鳴曲中，只有這一部和op.81a“告別”是由作曲家自己加上標(biāo)題的。二十八、九歲的貝多芬，正值青春年華，事業(yè)蒸蒸曰上，為什么要寫上這么一個(gè)標(biāo)題呢？羅曼·羅蘭在他著名的《貝多芬傳》中回答了我的疑問：
“……然而痛苦已在叩門；它一朝住在他的身上之后就永遠(yuǎn)不再退隱。1796年至1800年間，耳聾已開始它的酷刑?！?801年，貝多芬在給韋該勒的信上寫道：
“我過著一種悲慘的生活。兩年以來我躲避著一切交際，因?yàn)槲也豢赡芘c人說話：我聾了。要是我干著別的職業(yè)，也許還可以，但在我的行當(dāng)里，這是可怕的遭遇啊。我的敵人們又將怎么說，他們的數(shù)目又是相當(dāng)可觀！……在戲院里，我得坐在貼近樂隊(duì)的地方，才能懂得演員的說話?！思胰岷偷卣f話時(shí)，我勉強(qiáng)聽到一些，人家高聲叫喊時(shí)，我簡直痛苦難忍……我時(shí)常詛咒我的生命……普盧塔克 教我學(xué)習(xí)隱忍。我卻愿和我的命運(yùn)挑戰(zhàn)，只要可能；但有些時(shí)候，我竟是上帝最可憐的造物……隱忍！多傷心的避難所！然而這是我唯一的出路?！?“悲愴”奏鳴曲本身和這封信，揭示出了貝多芬的英雄性人格和崇高的精神境界。
有人曾將這首奏鳴曲與莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》相比較，指出在這兩部作品中，存在著共同的“青春的哀傷感”?？赡苋藗兪菑倪@個(gè)標(biāo)題出發(fā)，將它和當(dāng)時(shí)德國社會中普遍存在的一種情緒相對應(yīng)而作出這種結(jié)論的。確實(shí)，在歌德的 《少年維特之煩惱》中，在莫扎特的g小調(diào)第40交響曲中，都彌漫著類似的情緒。但貝多芬畢竟有其獨(dú)特的個(gè)性，實(shí)際上，他的作品中彌漫著的是一股蓬勃的生命力，同時(shí)也彌漫著一種對無限、對理想的渴望。他已經(jīng)超越了自己的肉體上和生活中的種種痛苦、恐懼、忍讓、敬畏，他感悟到了生命的升華。正如E·T·A·霍夫曼所說：“人的心在塵世之物中感悟超塵世之物?！?/span>
貝多芬在他的生活中感覺到了悲愴，感悟到了生命中自我的力量，他將這些寫進(jìn)了這部奏鳴曲，用音樂把我們帶出生命的軀殼，導(dǎo)向那無垠的精神疆域，向我們的靈魂中灌注了英雄的理想和人格。
“我的王國是在天空?！?/span>
鑒賞評價(jià)
題目“悲愴”，隱藏著生命的磨難，流露出內(nèi)心的痛苦，但音樂的本體，更多的是對不幸遭遇的“隱忍”，對命運(yùn)的“挑戰(zhàn)”和抗?fàn)帲瑢ΜF(xiàn)實(shí)的超越和升華，對理想的執(zhí)著和堅(jiān)定。貝多芬的《悲愴奏鳴曲》可以說是音樂典范——是日記式的生活狀態(tài)的反映。而貝多芬在他的音樂聲中告訴我們，他已超越了現(xiàn)實(shí)，擺脫了塵世的困苦。在精神上，他是勝利者。（《音樂鑒賞》評）
c小調(diào)第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13
【樂曲鑒賞】
第一樂章是宏偉的奏鳴曲式。極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，c小調(diào)。開頭是一段相當(dāng)長的充滿悲愴情緒的極緩板，后轉(zhuǎn)為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅(jiān)定。重板的引子充滿古希臘式的悲劇氣氛，雄辯的語調(diào)具有巨人的氣概，絕無兒女情長似的纏綿悱惻，對命運(yùn)的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽者熱血沸騰。
第二樂章如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，2/4拍子。溫馨而虔敬，如同抒情的無詞歌。本樂章的主題是人們非常熟悉的一段旋律，它曾被現(xiàn)代輕音樂隊(duì)改編為輕音樂曲，成為通俗音樂中的精品。貝多芬對生命、對人類的愛就像阿波羅的陽光一樣，明澈地閃耀在每一個(gè)音符上。那部韓劇“愛有天意”中女孩子在學(xué)校作鋼琴獨(dú)奏時(shí)演奏的就是“悲愴”的第二樂章
第三樂章是回旋奏鳴曲式，快板,c小調(diào)，2/2拍子。樂章主題與第一樂章主題動機(jī)有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。一開頭便是如雨珠傾瀉而下的連奏，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制的生命活力，而在歡笑的背后，是微微的不安和騷動。大調(diào)的副部主題雖然明朗，卻也以急速的運(yùn)動暗示著心態(tài)的不穩(wěn)定。插部以一種宣言式的堅(jiān)定語調(diào)表達(dá)了真正堅(jiān)強(qiáng)穩(wěn)定的意志。這個(gè)樂章的好幾個(gè)段落都有貝多芬慣用的“簽名式”結(jié)尾，讓人領(lǐng)略到作曲家的自信和瀟灑。
演奏技巧
觸鍵方法
第一樂章展現(xiàn)了貝多芬熱情的態(tài)度，以及輕快的姿態(tài)。因此整個(gè)樂章的觸鍵應(yīng)是強(qiáng)烈集中輕快的。例如自第90小節(jié)起，切分音形態(tài)的主題熱情洋溢，彈時(shí)應(yīng)集中所有的音。第84 小節(jié)起的漸強(qiáng)，需要突出第一個(gè)跳音。第114至121小節(jié)演奏時(shí)要有歌唱性。第126至131小節(jié)不要漸慢，最后一個(gè)音延長，然后在TempoⅠ回到早先的速度。
第二樂章是如歌的慢板，整個(gè)樂章的觸鍵是柔和、舒緩的。第三樂章快板的回旋曲，整個(gè)樂章的觸鍵方法跟第一樂章類似，也是非常集中輕快的。彈奏時(shí)注意開頭一小節(jié)是弱的三個(gè)跳音，然后到第 4 小節(jié)左手低音的 C-B-降 A 的旋律線，很容易被忽略，彈奏時(shí)要特別注意。到 第19 小節(jié)的 fp，由于前面一小節(jié)有一拍半的休止空間，這里應(yīng)彈得很沉。
力度處理
第一樂章整體非常有力，但不同地方的f應(yīng)有不同的彈奏處理方式。例如從12 小節(jié)開始右手的主題需要一氣呵成，不要太斷，由弱漸強(qiáng)。第28 小節(jié)的 sf 是在 p 中的sf，左手以持續(xù)的感覺彈出便可以有 sf的效果。從第46 小節(jié)開始的4個(gè)sf要像下臺階一樣漸弱，然后到 50小節(jié)的p。
第二樂章整體舒緩、力度弱，所以彈奏時(shí)要注意區(qū)分p和pp。第50 小節(jié)的漸強(qiáng)之前是 pp，在第51小節(jié)中再度出現(xiàn)的主題，由于內(nèi)聲伴有三連音，顯得格外寂靜。內(nèi)聲的處理要很用心，第66 小節(jié)起進(jìn)入 pp。第67-69 小節(jié)是最后的感情起伏，這時(shí)彈奏的音色非常重要。隨后的三個(gè) pf 也包括在內(nèi)，全部是 p的感覺，盡管還在閃爍、搖曳，但火焰逐漸變小，最后在 pp 中消失。
第三樂章回到快板之后，力度也從第二樂章由弱變強(qiáng)，而且還要表現(xiàn)出各個(gè)位置的 f，尤其是 ff 出現(xiàn)的位置。例如，從第171 小節(jié)開始，要激烈地朝末尾推進(jìn)，緊張感需要有所呈現(xiàn)。尤其是加在第185小節(jié)的ff，要一直保持到第188 小節(jié)。隨后，進(jìn)入189 小節(jié)的p中。從第 198小節(jié)到201小節(jié)的ff，是該樂章的高潮。最后的 ff，要用稍寬廣的感覺彈奏。
藝術(shù)特色
總體構(gòu)思
該作是貝多芬?guī)资鬃约杭訕?biāo)題的奏鳴曲中的第一首，他把它稱之為“大奏鳴曲悲愴”，以示他對這首樂曲的重視程度。只要仔細(xì)研究樂譜，就可以十分明確貝多芬的用意。這是他在和命運(yùn)的第一次交鋒中表明對惡運(yùn)的態(tài)度。這一主題思想在他以后的諸多作品中，被再三地加以發(fā)展。
調(diào)性特點(diǎn)
調(diào)性方面，該作采用的創(chuàng)作技法具有獨(dú)創(chuàng)性。在頻繁交替大小調(diào)的過程中，音樂所表達(dá)的情感更加細(xì)致；而頻繁變換調(diào)性這一點(diǎn)，也將浪漫氣息敏感地展現(xiàn)了出來。在浪漫主義鋼琴奏鳴曲中，這種技法的運(yùn)用非常新穎，也是作品創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。第一樂章具有一定的悲劇色彩，這種情感色彩也是通過變換大小調(diào)的方式予以展現(xiàn)。頻繁交替的大小調(diào)使音樂的震撼力更加強(qiáng)烈，也把聽眾帶入了作品中，可以深刻感受到作品的悲愴。但貝多芬在創(chuàng)作時(shí)并未滿足于此，在樂曲結(jié)束之時(shí)，他又將音樂的調(diào)性回歸，此時(shí)在優(yōu)雅、莊重與激昂中又加入了浪漫氣息。
和聲特點(diǎn)
和聲方面，貝多芬也通過該作進(jìn)行了大膽的嘗試。等音轉(zhuǎn)調(diào)的方式在作品中多次運(yùn)用，這一做法所展現(xiàn)的效果不同尋常。例如在第一樂章中，音樂在陳述時(shí)采用的是 g 小調(diào)，之后突出轉(zhuǎn)為 e 小調(diào)，這種等音轉(zhuǎn)換是通過減七和弦的方式實(shí)現(xiàn)的，此時(shí)所表達(dá)的氣氛在悲劇成分中增加了沖突的激烈性。除了等音和弦的轉(zhuǎn)換音調(diào)以外，貝多芬在渲染音樂時(shí)還運(yùn)用了很多不協(xié)和音來實(shí)現(xiàn)悲愴情緒的渲染。例如，作品開篇時(shí)，和音部分所采用的小二度就是極不和諧的和聲。這種做法，使音樂的表現(xiàn)力更加膨脹。
節(jié)奏特點(diǎn)
節(jié)奏方面，貝多芬在創(chuàng)作該作時(shí)也體現(xiàn)了獨(dú)創(chuàng)性。頻繁變換的節(jié)奏使該作表達(dá)的音樂動力更加強(qiáng)大。例如在第一樂章的第10小節(jié)時(shí)，半音階急劇下降的用法，與前面的引子產(chǎn)生鮮明的對比。前面的引子節(jié)奏緩慢而沉著，之后的半音階如同激流一般，音樂在此時(shí)突破了陰沉的情感色彩，實(shí)現(xiàn)了新的突破。在第一樂章即將結(jié)束時(shí)，節(jié)奏中突然進(jìn)入快板節(jié)奏，使此時(shí)的氣勢如同暴風(fēng)雨一般激情而興奮。此外，動力性和不平衡感還通過切分、休止與附點(diǎn)等形式凸顯出作品的感染力。
悲愴奏鳴曲
暫無
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